也会一些西洋乐器，就比如钢琴、提琴、竖琴、长笛。

诗词歌赋得会，琴棋书画茶花酒得回，礼乐射书数得会，中国舞也得学，芭蕾舞也得学，运动也得好，还得会很多门语言。

就是被迫多才多艺。

曾祖母让她读史，虽然历史是由胜利者书写的，但是也有很多相对客观公正的正史。

高艾琳读过很多中国史书和中国名著，《西游记》除外，很多甚至是文言文版本，祖母会给她译好。

十二岁以后，学的内容发生了改变，主要就是商业、历史、数学、IT，还是要学很多很多很多东西，因为曾祖母想把她培养成为继承人。

高艾琳越是孜孜不倦地学习新的知识，越是感觉自己知识贫乏，越是不停地学习。

但是当时没觉得很累或者是怎么样的，就是觉得生活很充实，玩的时候就疯了一样的玩，学的时候就是认真学。

柳贤就是那种高冷臭屁又拽拽的男人，但很细心很温柔很尊重女性，家教很好。

是坦诚的人，他不会隐瞒什么。

唯一一次撒谎，是他说，他该退役了。

周围也有人问他，一定要做到这个地步吗，只是怀孕而已啊。

至于，很至于。

他听妈妈讲过怀孕和产后各类风险。

生产会改变高艾琳的生活，他要陪在她身边，全身心地陪着。

他知道做高艾琳要负责很多的，很忙很累，一点也不容易。

其实，一开始，高艾琳是想让孩子们待在美国的。

哪里的形势都不太乐观，首尔的疫情也很严重，美国也好不到哪儿去。

但是吧，她爸妈去年辞职回美国了，她爸妈的爸爸妈妈们也健在，都很喜欢双胞胎，有人照顾，他们都住在同一个大庄园里，庄园里有湖泊山林，地广人稀，也不需要担心疫情传播。

但是柳贤反驳了这个想法。

他觉得这个疫情是避免不了的，被感染只是时间早晚的问题，没有绝对安全的地方，严格注意防护，努力运动，定期做核算测试，在一定程度上就能减少被感染的风险。

高艾琳回到韩国后就投身于电影的筹备中，拍摄时的防疫工作也很重要，这是必须要做好。

和她合作的都是固定班底，老合作伙伴了。

之前她虽然人在美国，但是韩国这边也没闲着，完成了70%的准备工作。

她拍的是悬疑犯罪剧情电影，又不是科幻商业大片，没有特效也没有大场面，就砍掉一切不必要的支出。

演员重要，但是电影的制作更重要，拍摄时全部演员的片酬加起来不能超过制作总成本的25%，后续票房分红和周边收入是另算，全部主演的片酬不能超过总片酬的55%。

在好莱坞就按照好莱坞的行情给，在韩国拍就按照韩国的市价给片酬，哪怕是朴彩瑛也是一样。

高艾琳会拍电视剧是因为有的故事不适合拍电影，时长不够，想拍成电影就要砍掉很多很多剧情和细节，拍出来也毁了，为了保证高质量就拍电视剧吧。

但实际上，高艾琳拍电影比拍电视剧的时候更严格，电视剧还能一边播一遍拍，电影可不是。

高艾琳本身就是才华横溢的人，有个性，也很有脾气。

以前在克里斯托弗·诺兰手底下工作还会收敛点，但也只收敛了一点，等到了自己独立执导，

除了《寄生虫》以外，其他所有的电影，高艾琳既是导演、编剧、制片人也是监制和投资方。不论是在美国还是韩国，她都是掌握着最高话语权，就算是出品公司CJ也只能提建议。

如果拍的稀烂，她就是刚愎自用，胡搞瞎搞，但她不是，口碑和成绩都很好。

比起票房收入，韩国更倾向用观影人次作为参考，她执导的《老手》《辩护人》《阳光姐妹淘》四部电影在韩国本土累计有四千万观影人次，要知道，韩国的人口才只有五千万而已。

有几部电影甚至是同期拍摄的，当代优秀的时间管理大师。

表演方法分体验派、方法派、表现派，哪种表演方式都有登峰造极的代表人物，没有高低之分，也不一定只用一种。

朴彩瑛和金娜恩就是体验派和方法派结合再加上极强的天赋，完全把自己投入到角色，自己就是那个角色，剧本也是真实发生的事情，完全没有表演痕迹，游刃有余。

体验派的弊端就是会出不了戏，但是她俩还好，入戏快出戏也快。

作为一个演员，最重要的是演技，也有科班出身演的稀烂，半路出家的也能演得惟妙惟肖。

高艾琳的选角标准很多，要有专业的工作态度、良好的工作素养、出色的工作能力。

第一，对演员的演技要求很高，要松弛有度的表演，不要用力过猛的，不要自作主张的，最烦那种半瓶水晃荡的人，也不要那种努力派，没有天赋就是没有天赋，演技不行就赶紧转行干别的，如果是特别贴合角色的人，演技要求可以适当低一点，高艾琳本身也是很会用人很会调教演员的导演，但她的耐心是有限的，在她耐心告罄的时候还演不好就挨喷吧。

第二，不允许轧戏，轧戏就滚蛋。

第三，不允许耍大牌，作的演员也趁早滚蛋，她可不惯着。

第四，演员的经纪公司敢对她的拍摄指手画脚，特别是拍电影的时候，敢提出加戏减戏的要求，那经纪人就可以带着演员一起滚蛋了，经纪公司直接进入黑名单。直接换演员。

第五，她是拍电影的，看中的是艺术人格，看中的是演技，个人品行也很重要，她会尽量避免使用劣迹演员。

……

高艾琳还有很大一串演员黑名单，有些是合作得不愉快的，有些是演技太差她都不想考虑的。

作为一个导演，她得懂戏，懂怎么拍戏，也要懂怎么演戏。

角色和演员是互相成就的。

但是不会因为角色对演员产生滤镜，因为，角色是角色，荧幕之外的演员是另一个人。

朴彩瑛备受那些导演和制片方的喜爱是有原因的，很敬业，演技好，戏路宽。

背景很硬但是不作，还能解决制作成本紧张的问题，多才多艺，歌舞片、动作片都能拍，专业技能满点，唯一的缺点就是档期太满了。

《爱乐之城》这部作品一开始找的是艾玛·沃特森，但是艾玛·沃特森自己把这个机会高没了，还挽尊说是因为拍摄《美女与野兽》所以档期撞了没办法出演，实际上并不是，而且艾玛·沃特森在《美女与野兽》里的的表现也备受吐槽，就算真的让她演了《爱乐之城》，她的表现也比不上朴彩瑛。

朴彩瑛和艾玛·沃特森没怎么打过交道，但朴彩瑛和她之间有过不愉快，就是艾玛·斯通因为后要忙于《宠儿》的宣传活动，没办法再出演那个角色了，艾玛沃特森也盯上了这个角色，但最后还是被朴彩瑛的经纪人拿下了。

那些媒体知道后也故意添油加醋，各种编纂造谣，说朴彩瑛和艾玛·沃特森的关系很差，互相看不顺眼，甚至还大打出手。

所以拍《小妇人》的时候，朴彩瑛和西尔莎·罗南没有戏份的时候就凑在一起看媒体今天又发了什么，来源嘛，都是凭空猜测和胡编乱造。

金娜恩也是一样的好演员，唯一的短板就是唱歌跑调，但只是唱歌跑调，乐器和跳舞都很擅长的，只是媒体喜欢放大她唱歌跑调的这一点，但是除了极个别人，没有人听过她唱歌。

不是科班出身，但是却没有敌手。

科班出身的也不一定是好演员，但是好演员一定是聪明的。

但是现在嘛，金娜恩正在和柳智孝讨论《摩加迪沙》的配乐呢，柳智孝在看到样片前就已经根据剧本和分镜头脚本写了一部分demo了，拿到样片后就直接开始干活。

高艾琳的影视制作公司很多影视工业从业者想进的公司。

薪资方面是没话说的。

从工作强度、工作环境、福利待遇、工作稳定程度甚至社会认可度等角度考虑，也都是很不错的。

高艾琳的影视公司不讲前后辈的那套，平等自由一些。

是可以兼顾高的生活质量和事业发展。

高艾琳的公司也有综艺制作的业务，有在电视台放的，也有在Netflix这种流媒体上播放的，也有YouTube网综。

她们公司制作了旅游综艺，就比如第一季和第二季《Traveler》、《丁海寅的徒步报告》；也有恋爱综艺，《Heart Signal（心动的信号）》；也有职场综艺，《新职员诞生记：好人》；推理破案综艺，第一二三季《犯人就是你》。

现在也在筹备新的综艺项目，一档叫做《新世界：虚拟货币争霸战》的户外综艺，马上就要拍摄了，还有一档叫《单身即地狱》恋爱综艺。

也有很多电视剧和电影项目。